1.《宣和畫譜》中記載“又能寫嬰兒 ，此尤為難 ”是( )。

A.蘇漢臣

B.周文矩

C.張萱

D.周防

【答案】C。解析：蘇漢臣曾為北宋宣和畫院待詔，南渡后又復職，隆興初畫佛像稱旨， 任承信郎 。師劉宗古 ，工畫道釋 、人物臻妙 ，尤善嬰孩 ，所畫貨郎圖 ，描畫精細 ，貨物繁 頤 ，更為特出 。蘇漢臣師從畫院待詔劉宗古 ，所繪人物 、士女及佛道宗教畫 ，用筆工整細 勁，著色鮮潤。尤擅描繪嬰兒嬉戲之景和貨郎擔，情態生動。傳世作品有《秋庭戲嬰圖》《五 瑞圖》《擊樂圖》《嬰戲圖》等。周文矩是五代南唐畫家 ，活動于南唐中主 、后主時期 ，南唐后主時任翰林待詔 。早期學北齊曹仲達 、唐代吳道子 ，后自成一家 。 畫風近于周防，但其纖麗過之 。 畫衣紋多作顫 筆 ，獨創“ 戰筆 ”描法; 畫山林泉石 ，其筆法亦瘦挺 、顫掣 。還善于描寫兒童生活 ，代表作品：《宮中圖》《重屏會棋圖》《文苑圖》《嬰戲圖》。

張萱 ，長安人 ，開元年間曾任宮廷畫職 。盛唐仕女畫家 ，在畫史上通常與另一稍后于 他的仕女畫家周防相提并論 。張萱擅長畫女性和嬰兒 ，所作人物雍容華貴 ，形成“豐頰肥體 ”的人物造型 。畫仕女尤喜以朱色暈染耳根 ，畫嬰兒既得童稚之形貌 ，又有活潑之神采?！缎彤嬜V》中曰：?(張萱) 又能寫嬰兒 ，此尤為難 ，蓋嬰兒形貌態度自是一家 ，要于大 小歲數間定其面目髫稚 。世之畫者 ，不失之于身小而貌壯 ，則失之于似婦人 。又貴賤氣調與骨法 ，尤須各別 。”代表作品：《虢國夫人游春圖》《搗練圖》。

周防繼承并發展了張萱仕女畫 ，但是畫面氛圍沒有張萱仕女畫所體現出的歡愉 。周防 生活在唐帝國經過安史之亂由盛而衰之際 ，據當時人記載是“衣裳勁簡 ”，“彩色柔麗 ”，所描繪的婦女形象是“ 以豐厚為體 ”，這些仕女畫中最通行的主題就是古代貴族婦女們狹窄貧乏生活中的寂寞 、 閑散和無聊 。周防還擅長佛教繪畫 ，創造了“水月觀音 ”之體 ，被稱為 “周家樣 ”。“周家樣 ”和以前張僧繇所創“張家樣 ”、曹仲達的“曹家樣 ”以及吳道子的“吳家樣 ”一并被奉為佛教藝術的典范。代表作品：《揮扇仕女圖》《簪花仕女圖》《調琴啜茗圖》。

2. 以下不是古羅馬建筑的是( )。

A.萬神殿

B. 圖拉真紀念柱

C.凱旋門

D.帕特農神廟

【答案】D 。解析：萬神殿位于意大利首都羅馬圓形廣場的北部，建造于古羅馬帝國盛 期 ，供奉著古羅馬諸神 ，體現出古羅馬人對神的敬意 ，是羅馬帝國最神圣的地方 。神殿最 精彩的部分是它的正殿 ，平面直徑為 43.5 米 ，與高度相等， 剛好可容納一個直徑相當的球 體， 巨大穹頂布滿了空心格子 ，穹頂越接近頂部格子越小 ，墻體越薄 ，材質越輕 ，不僅美 觀 ，還可以減輕重量 。萬神殿代表了古羅馬人建筑工程方面的成就 ，是拱券建筑的杰出代表 ，達到了技術與藝術的完美統一。

圖拉真是羅馬戰功最顯赫的皇帝 ，使羅馬的國土擴大到了的限度， 為了表彰自己 的功績 ，他建立了圖拉真紀念柱 。柱子的底徑 3.7 米 ，高 39.81 米 ，柱子由基座到頂點高達 43 米 。柱體分為三部分： 頭部為多立克式 ，基座為愛奧尼亞式 ，柱體中部為螺旋形帶狀 ， 由上而下雕著圖拉真大帝的赫赫戰功 。環在柱上 23 圈的浮雕 ，長達 200 米 ，有 2500 個人物 ，是羅馬帝國紀念性建筑的另一種形式。

凱旋門一種紀念性建筑物至少有一個高聳的通道 ，典型的為一個拱門 ，通常為紀念勝 利 、人物或歷史事件而建 。君士坦丁凱旋門是現存古羅馬凱旋門中體量 、雕刻工藝最 復雜 ，也是現存古羅馬時期最晚建造的一座凱旋門 ，這座凱旋門上記錄了君士坦丁大帝的功績。

帕特農神廟的設計代表了全希臘建筑藝術的水平 。 帕特農神廟被稱為“古典藝術 王冠上的寶石 ”。坐落在雅典衛城中央處 ，是衛城最宏偉的建筑 ，為紀念雅典娜女神而 建造 。神廟由當時的建筑師伊克提諾斯和卡利克拉特設計 ，杰出的雕塑家菲迪亞斯主 持建造并負責全部雕塑創作 。神廟采用了希臘建筑中最典型的長方形圍柱式建筑樣式 ，46根多立克柱環繞構成柱廊撐起了神廟，墻壁有大量的裝飾浮雕，神廟里矗立著雅典娜神像。

（責任編輯：李明）